该片的精神内核，是好的。男主角在一场车祸之后，终于醒来，但他的人生记忆只停留在了18岁。因此，在这个年龄段上，这位男主和自己的妻子，也就是该片的女主角，开启了一段夏洛式的爱情故事，抱得美人归的内容，显然符合影迷们的笑点期待。当然，在该片当中，男主和女主，确实是夫妻关系，女主并未嫁为人妇。
不过，男主角在车祸之前，女主已经开始和他准备协议离婚了。原因也简单，这位男主为富不仁，坑害自己的亲朋好友，才缔造了自己的集团。在车祸醒来之后，男主角幡然醒悟，开始向被自己坑害的朋友们道歉，并且赔钱。最终，男主赢得了所有人的认可，也重新获得了自己妻子的认可。这部电影的精神内核，是对人性至善一面的赞誉。这一点，当然是好的。
不过，在具体的故事讲述当中，《东北迪斯科》显得相对幼稚一些。这是很多东北喜剧演员们表演的小品作品当中也经常可见的问题——总是有一个较为不错的情感内核，但遇到具体的故事表达之后，就会显得较为直白，较为简单，甚至于较为低龄化。也正是因为这样，很多东北喜剧演员的小品也成为大家调侃的对象。对于这批喜剧演员们而言，可能是无法理解观众们的这份调侃的——自己明明很认真地做这么一个喜剧啊。
一个有价值的情感内核之外，需要一个叙事智商过关的桥段组合。也就是说，一个不错的喜剧作品，需要在一个相对真实的环境维度当中，构建角色们的喜怒哀乐，而不是在一个相对低龄化的环境当中构建。过分直接给包袱的二人转演员们，往往在电影作品当中不能更好地把握这种现实创作上的真实感。当然，这应该更多的是编剧和导演的问题。
可能对宋晓峰和文松等喜剧演员来讲，这部《东北迪斯科》应该可以自视为诚意之作了。对于部分影迷而言，这种低龄化的喜剧表达方式，也是可以接受的。正因如此，东北类似的喜剧作品，一直有着相对不错的市场空间。我们需要的那种真实感、生活感，可能需要更高的审美智慧才行。而《东北迪斯科》这样的作品，是没有设定审美门槛的。东北喜剧，喜欢在最大众化的范畴内进行表达，这是不能够忽视的特征。
而我们对于这类喜剧的品评，尤其是影迷文章，则是在非大众化的审美层次当中进行的。影评内容，更像是在学者专家角度的一次电影审视。这个角度之下，宋晓峰等人的《东北迪斯科》就显得太浅显，太直白，太不合情理等等。但是，如果换到普通的网友审美需求上去看，这样的道理浅显但正确，故事粗浅但好笑的电影，也可以视为是值得一看的作品。
基于这些认知，我不愿意把宋晓峰、文松等人主演的这部《东北迪斯科》称之为烂片。我觉得，对这部电影的评价，应该区分一下视角。从影评人的文化视角来讲，它有很多问题，尤其是真实感和角色智商上的问题。从喜欢草根喜剧的普通网友的角度上讲，《东北迪斯科》是好看的，能够笑的，笑完了之后，还是劝人向善的。所以，我对它的评价是“不忍说烂
